从照本临帖到钻研简牍，浏阳“90后”学者叩开中书协大门

《录苏轼九疑吟》林秋秋书

浏阳市融媒体中心记者欧阳稳江实习生耿静好

篆书圆转匀厚的笔意，在隶变中的转化是怎样的？隶书的方直搭接，在行草中是如何演变成圆转与绞转？至楷书阶段，为什么会形成以顿挫分明、提按强化为核心的笔法体系？作为研究书法史与书体演变的重要原始材料，简牍墨迹的根本价值又在哪里……

在湖南书法界与学术界，一名年轻的学者正以扎实的考据与敏锐的理论视角，着力推动传统书法史研究向“地下新材料”延伸。她，便是湖南第一师范学院书法系讲师、浏阳籍“90后”书法家林秋秋。近日，中国书法家协会公示2025年度拟批准入会会员名单，林秋秋名列其中。至此，浏阳共有18位中书协会员，而林秋秋也成为浏阳第一位以书法理论研究成果入选的中书协会员。

十年磨一剑

她从临帖习字进阶到钻研书法史

书法是一场由浅到深的修行。从临帖到创作再到理论，不是简单的线性递进，而是一个不断循环、互相滋养的螺旋式上升过程。这个道理，林秋秋从懵懂到彻悟，走了长长一段路。

小学三年级，林秋秋对于书法的理解很简单，便是“临帖临得像一些”。初入门，她选了丰腴雄浑、筋骨饱满的颜体来练习笔力与结构。在初学者的眼里，颜真卿的字表面圆润，内里却全是筋骨。手腕悬起，屏息凝神，起初都有些微微发抖。慢慢地，手上的力量渐渐沉进腕底，笔下的横画开始撑住了骨架。突破了瓶颈，进步便是飞快。

初中毕业，林秋秋考入浏阳一中，临帖更成了她每日的必修课。由今及古、由易到难，林秋秋从楷书入手，慢慢再到隶书、篆书等字体：“楷书法度严谨，是掌握壁画形态、间架结构、中锋运笔的基础；从楷书到隶书，是从‘严谨法度’到‘舒展写意’的过渡，起到松筋骨、悟‘蚕头燕尾’的作用，打破书写的拘谨；而篆书则让人回归汉字本源，强化中锋行笔、线条质感，让笔锋更沉稳圆融……”

进入大学后，林秋秋加入学校书法兴趣团体，不时被选拔去参加比赛和交流。随着眼界的开阔和学识的增长，她开始意识到，技法再熟，如果不能对书法史有系统的认知，写出来的东西就容易“悬空”——知道怎么写，却不知自己写的是什么、从哪来、往哪去。

“书法史不只是碑帖年表，它背后是书写工具、载体、社会功能的变化——从竹简的窄长促迫，到纸张普及后的舒展自由，再到印刷术冲击下书法从实用走向艺术化……这些理解了，对某个时期的字为何长那样，会有一种‘原来如此’的通透感。”林秋秋表示，书法史就是给每一笔找到坐标。比如写《曹全碑》，知道它是东汉成熟期的产物，隶变已经完成，所以波磔是高度程式化的；再往前看秦简、西汉帛书，就能明白那些“不规范”的写法其实是活着的演变过程。反过来，往后看清代隶书复兴，又知道后人是怎么重新解读汉碑的。有了这条线，就不会把不同时代的审美混为一谈。

本科毕业后，她考入南京师范大学书法专业深造。其间，她遇到了浏阳籍书法大家陈阳静并得其指点。也正是这份艺术上的缘分，让钻研书法史的林秋秋逐渐将目光聚焦于简牍：“陈阳静老师对汉简‘古法’和‘古意’的把握很是全面，是年轻一代中简帛书家的代表人物之一。而湖南是简牍大省，从里耶秦简到长沙五一广场东汉简，出土数量与质量均居全国前列，十分值得钻研……”

简中探古今

她执着转译深藏于地下的小木片

“吾辈生于今日，幸于纸上材料外，更得地下之新材料。”在《古史新证》中，王国维曾如此描述，简牍帛书墨迹作为研究书法史和书体的重要原始新材料，具有不可替代的价值。

长期以来，人们对汉代书法的想象大多建立在《张迁碑》《礼器碑》等石刻之上，认知多依赖于经过刻工转译的碑刻。然而，刀与石的物理碰撞，往往掩盖了毛笔在纸面上的真实律动。而战国至魏晋简牍的批量出土，为学界提供了未经修饰的第一手墨迹。在这些细长的木片与竹片上，起笔的藏露、行笔的疾徐、转折的方圆以及书写的节奏都清晰可见。

20世纪简帛的大量出土，使得简帛成为一门显学，并且占据独特地位。“隶变”被认为是古今文字的分水岭，简牍帛书可以全面且系统地还原这一时期书体演变的细节，为我国文字的演进路径增添新的内容及例证。作为简牍帛书出土大省，湖南考古出土了秦、汉、三国、晋代简牍及马王堆帛书，其与楚简一同构成当代书坛一道亮丽的风景。

那么，这些曾经深藏于地下的小木片，是如何影响书法史的研究？

在林秋秋看来，战国至魏晋的简牍墨迹，是未经刻工转译的“第一手史料”。这些深埋地下的竹木片，保留了书写者最原始的提按顿挫、使转疾徐。简牍书法中丰富的侧锋运用、连笔意识以及节奏变化，证明了在楷书成熟之前，中国书法的笔法已经经历了极其复杂的演变。

从研究书法史开始，林秋秋便将目光从传世碑刻引向简牍墨迹。在她看来，这些鲜活的墨迹不仅完整体现了魏晋帖学之前的笔法体系，打破了传统碑学框架的局限，更是重新理解中国古代书写史的关键钥匙。为此，她的硕士学位论文《长沙五一广场东汉简牍书体研究》，便是以2010年新出土的长沙五一广场东汉简牍为对象，通过分析笔画与部件的细微变化，精准捕捉到东汉中期隶书解体、草化与楷化的具体过程。

此外，她还在《书法》杂志发表的《长沙五一广场东汉简牍与走马楼西汉简书体比较》一文中，对同一地域、同一性质（均为官府文书档案）但不同时期的两批简牍进行了细致比对。这项研究不仅揭示了由汉隶向各种书体动态演化的特征，也勾勒出湖湘大地上文字与书风变迁的清晰轨迹，证明了简牍材料在反映书体演变轨迹上的独特价值。而在《试论章草“正体化”》一文中，她进一步提出，东汉晚期敦煌草书流派的崛起，实则是士人阶层追求精神独立的产物。这种“正体化”不仅是书写规范的确立，更是书法从实用记录迈向审美自觉的关键转折。

“我喜欢书法，也喜欢教书育人。”立足湖南第一师范学院，林秋秋恪守“要做人民的先生，先做人民的学生”校训，主讲秦汉简牍帛书、摩崖石刻隶书、颜系行书等课程。简帛课上，她引导学生打破碑帖临摹桎梏，打通临摹与创作的界限，倡导从简牍墨迹中汲取艺术养分，悉心培养兼具理论功底与书写实力的本科书法人才，坚持教学相长，以谦逊治学之心深耕书法美育。

讲台之外，林秋秋亦积极投身公共文化建设。湖南美术馆“简述湖湘——简牍书法研究展”开展，她为展览策划之一，并负责相关学术支撑工作。展览跳出单一文物陈列模式，邀约四十位学者为《简牍书法经典四十品》撰文题解，林秋秋亦受邀参与撰文，合力让静态的考古简牍实物，转化为鲜活可感的艺术表达。

“知行合一，书法才能走得更远。”从书斋里的考据到展厅里的策展，再到课堂上的传习，林秋秋笑言自己不仅是在研究古人的字迹，更是在通过简牍这一媒介连接起湖湘文化的过去与未来。在她看来，这些古老的墨痕，正是激活当代书法创造力、重塑地域文化自信的重要源泉。

人物简介

林秋秋，1994年生于湖南浏阳，南京师范大学硕士毕业，现就职于湖南第一师范学院。其书法作品和论文多次入展，并主持多项课题。

入展情况：

1.创作作品《毛泽东诗词》获第十一届湖南省青年文化艺术活动软笔金奖。

2.创作作品《节录<吕氏春秋>》入选湖南省第三届临帖书法作品展。

3.创作作品《节录<三国志·吴书>》获湖南省中华经典诵写讲大赛“笔墨中国”汉字书写大赛毛笔类教师组一等奖。

4.创作作品《节录<吕氏春秋>》获全国首届高校教师书法篆刻展“十佳”奖。

论文发表情况：

1.论文《试论章草“正体化”》发表于核心期刊（CSSCI）《书法研究》杂志，2024年10月。

2.论文《唐宋狂草与禅宗思潮论析》发表于《书法》杂志，2022年8月。

3.论文《长沙五一广场东汉简牍与走马楼西汉简书体比较》发表于《书法》杂志，2020年3月。

4.论文《长沙五一广场东汉简牍与相近时期简牍书体比较》发表于《书法导报》，2020年3月。

课题项目情况：

立项主持湖南省社会科学基金基地项目《湖南出土简牍书体嬗变与文化载体研究》。

立项主持湖南省教育厅一般项目《唐代禅宗思潮影响下的湖湘狂草书风溯源研究》。